徐东白 (1900.7-1989.12) 别名守义，广东东莞人。 擅长油画。 1920年于国立广东师范学校师范班毕业，在校期间，曾从师留日画家陈丘山学习绘画基础和水彩画。1921年参与创立"赤社"美术组织，任水彩画指导。曾任教于广东国立、省立大、中学校， 香港美术工作室。广东画院专业画家。 作品有《榕荫》、《香港风景》、《珠江晚眺》 等。他是广东写实油画继李铁夫、冯钢百之后的主要画家之一。
人物生平
1921年参加美术团体赤社，在留美画家冯钢百指导下开始油画创作研究 。
1924年至1925年就读于广东大学夜班，肄业两年 。后在广东省立中学及中等专业学校担任美术教员20余年 。
1948年在香港设美术工作室从事油画创作并收教学生 。
1956年到中国美协广东分会工作，曾任广东画院画师 。
中国美术家协会会员，美协广东分会理事 。
折叠编辑本段代表作品
《香港风景》
《蟹爪菊》(为中国美术馆收藏)
《榕荫》
《星湖组画》
《珠江晚眺》 等
折叠编辑本段艺术生涯
每个人的出生，都是一次下落不明的开始。等到尘土各有去处，留给世界的东西，往往是一个故事开始的物证。
折叠徐东白:以画养画的自然之师
名声是一种慑人的东西，也可以是一种累人的东西。对徐东白来说，感受到"累人"的一面，可能比较多。
徐东白的艺术生涯，可着墨之处甚多。他是一个备受生活折磨，却从不放弃画道的画家。反之，他用美术作为谋生手段来生活，在当时这样的冷门生活方式，使其难以摆脱糊口艰难的处境。可是正因为忠于自己的艺术，徐东白留名岭南画史。
原名徐守义的徐东白，1900年出生于广东省东莞县马沥村，其父为牧师，不幸早逝。其母靠编织草鞋、干农活维持生计，日子清贫。
徐东白油画作品《榕荫》
徐东白油画作品《榕荫》
清贫从来不是一个放弃的借口。
根据年表，徐东白9岁方正式入学，15岁毕业于乡立崇实小学。若非当地的族长应允其母，从乡中徐氏宗祠的田产收入中支取费用，并获益县里的"伦明堂"的津贴，徐东白还没有这样的读书机会。岁月有情，人生天命却非早知。徐东白那时也未必知道，自己穷其一生，都在努力摆脱贫困的命运。
为早日独立，徐东白投考广东省立高等师范学校。1920年毕业后，开始了长达20余年的粉笔生涯，这路途，亦是其漫长美术生涯的开始。
在徐的艺术生涯里，第一位受益者是其在高师期间的老师陈丘山。陈丘山授其以写生基础和色彩基础。油画的功底尤其重要，对画者的要求，并非仅仅有色彩的天赋感觉而已。
20世纪50年代徐东白在画《榕荫》的珍贵留影
20世纪50年代徐东白在画《榕荫》的珍贵留影
其次，在1921年成立的美术研究"赤社"里，徐东白结识了冯钢百、胡根天等广州西洋画家。遂拜冯钢百为师，开始培养富有层次的色彩感。
1938年以前，徐东白已经开始研究印象派几位大师对外光的处理手法，他崇拜塞尚和莫奈。对自然光照效应如何运用，如何用短笔换色的技法去表现外光，色彩如何实现厚重又明亮的效果……这些思考，给了安贫乐道的徐东白以乐趣。
1941年，香港沦陷，避难回来，徐东白的家里已经被洗劫一空，一批水彩画和黄宾虹送给他的作品，包括历年搜集到的古玩陶瓷器皿全告失踪。为生计，徐东白返回已经沦陷的广州。正是在广州，徐东白创作了其日后的代表作《珠江晚眺》。
徐东白(左一)年轻时在香港写生时的留影
徐东白(左一)年轻时在香港写生时的留影
日军投降后，1946年徐东白受聘于澳门的孙中山故乡纪念小学，后再次返回广州，任职培正小学，直到1948年辞职闯荡香港。
在香港与澳门，徐东白陆续举办个展，授卖画作。其在澳门的画展，连澳督兄弟都光临。声名外传后，徐东白开设画室。这个画室一直延续下去，到1956年，他的画室再度搬迁，设在其好友江绍淹在机利文新街开设的一家庄口的三楼。彼时的香港报章，对其人品画品评价颇高。
1956年，徐东白参与了内地举办的香港画家巡回展后，受周恩来感召，阖家搬迁回内地。为了筹些钱，购买足够的油画颜料用品，徐东白举办了一次告别画展。其中《扯旗山下的早晨》，以5000元高价卖出。在港8年时间，徐东白完成大小作品一百多件，以此养活8口之家，绝非易事。
广州现在的文德路，曾经有徐东白的足迹---1959年夏天，他在文德路画廊开了一次个展，这也是他回国后的首展。十年浩劫过后，76岁高龄的徐东白仍坚持每天作画，直到1984年行动不便方停止。1989年，徐东白于广州病逝。
作为中国早期油画的启蒙推动者，徐东白其实并未享受到盛名之下的荣光---卖画卖的是名声，那个时代的国人，欣赏的还是天青色烟雨的浓淡之美，而非色彩的实感之美。
徐东白油画作品《黔鱼》
徐东白油画作品《黔鱼》
一个艺术家靠卖画为生?多少让人有悲凉的感觉。可是你的画能否卖得出去，赏心悦目之余还能增值，才是一个艺术家身份得以确认的途径。可惜，往往都是人情冷暖事，身前身后名。这样的事例可有印象?可不是，凡·高的生活一样艰难，也从没有放下那支画笔。这些呕心沥血之作，在当时只换得几斗米几件衣……当时只道是寻常啊。
折叠思想单纯却因此吃亏
在采访中，孙子徐绍峦告诉记者，"儿时，爷爷经常教育我:要诚实地相信自己纯真的直觉。他的画作，大多数作品是以风景为主，极少是为政治服务的。他也曾在自己的自传中忏悔，说自己的画作要为新中国的建设而服务，但在实际行动上，他还是遵从心底最纯真的意愿，将大自然入画。也正是因为有这样单纯的思想，所以在那个以政治挂帅，斗争为纲的"文革"年代，爷爷是注定要吃亏的。"
折叠为画旭日而改名字
徐东白原名徐守义。"东白"这名字是1930年改的。这里有一段故事。红日喷薄而出的壮丽景色，一直震撼着年轻的守义，他很想画下来，但对如何表现光芒四射的日出效果，却感到十分棘手。后来决心求教于大自然，以造化为师。他天天早起，对着东升的旭日写生。尽管被太阳照射得眼冒金星，也坚持画下去，并把名字改为东白，寓意"徐徐东方发白"。天道酬勤，终于成功了。从此，便用"东白"作名字。
折叠智斗日本兵保住得意之作
抗日战争期间，有一天，徐东白在长堤边画珠江落日。晚霞满天，当他正画得入迷，突然一双手按着他的油画板，他抬头一看，是个日本兵，糟了!只听日本兵用简单生硬的中国话说:"这个，我要。"徐东白脱口而出地说:"我画的是日落啊，大大的，不好，你能要吗?"这么一说，反把日本兵难住了。对日本帝国来说，日落是天大的不吉利。于是，日本兵看了一会就无奈地走了。以后，不管遇到多大的困难，徐东白都把这幅画作留在身边，不肯卖掉。1959年，徐东白在《新观察》杂志发表这幅画，改名为《珠江晚眺》，获得广泛好评。这作品最能体现徐东白吸收印象派处理外光的卓越手法，是他的得意之作。
折叠出生地中堂镇马沥村
徐东白出生于中堂镇马沥村，他父亲是个纨绔子弟，家里本有不少田地积蓄，无奈其父不从事劳动且沉迷鸦片，把先辈留下的十多亩田地全部卖光。徐东白出生时家境已破落。他的祖屋是一座砖木结构的老房子。1941年香港沦陷期间，徐东白曾从香港步行七天七夜回到马沥村的祖屋，但由于生活所迫，从香港带回的东西陆续卖光，为了生计，徐东白只能带着家人去已沦陷的广州。"文革"时期，徐东白也曾回到祖居，把这当做画画的避难所。如今，徐东白在马沥村的祖屋还依然保存着，但极其狭窄潮湿，甚为破旧，现尚有族人居住。
折叠长年居住广州先烈南路25号
在广州的居住地先烈南路25号徐东白故居
在广州的居住地先烈南路25号徐东白故居
广州市先烈路是一条渗透着浓烈革命色彩的道路，这里有很多革命遗址，像兴中会坟场，邓荫南将军墓，黄花岗七十二烈士墓等等。在采访中我们联系到了徐东白的孙子徐绍峦，现年31岁的徐绍峦和祖父共同生活了十多年。他告诉我们，"爷爷1956年从香港回广州后，就住在兴中会坟场旁边的木屋子里，直至辞世。"
在徐绍峦带领下我来到先烈南路青龙坊25号，鲜艳的黄色"兴中会坟场"牌坊十分夺目。徐绍峦告诉了我关于这块地的一段掌故。徐东白的岳父冯百励，曾是国民党的高官，早年参加辛亥革命，追随孙中山，之后以5000元港币的价格购下兴中会坟场旁的一块地。后来徐东白一家就在这儿兴建房子而居，现在广州文史馆档案中，还注明徐东白为兴中会坟场的守墓人。
走进"兴中会坟场"牌坊内约三十米的巷子右侧，有一处由白色围墙围着的平房，墙壁上写着25号，铝铁门旁还挂着一个黑底红字的牌匾"东白画室"。围墙内是一个小院子，种着一棵榕树，树后是房屋，在大门正上方的墙壁上，又挂着一个原木颜色的，用繁体字书写的"东白画室"牌匾。"爷爷逝世后，这房子是重新修建的，但我们还依然在屋子的门框上挂着这牌匾，以作纪念。这屋子的前身就是爷爷以前画画的地方。"
徐东白妻子冯佩玉
徐东白妻子冯佩玉
走进屋内，厅内摆放着一件古董，乃是徐东白的老师，油画家冯钢百的油画架。此画架至今有过百年历史，是冯钢百去世后，其家人赠送给徐家的。徐绍峦回忆说，在生活上，爷爷是没多少要求的，但在画画上他要求很严格，特别是在选用颜料方面，爷爷从不吝啬，他要用质量最好，最贵的颜料，长期以来他只用一名为Winsor&Newton牌子的颜料。"那时国内还没有这种颜料售卖，爷爷就列好英文的清单，托人回香港或在国外购买。记得爷爷对自己最满意的作品是《榕荫》、《黔鱼》。我们一家人也觉得这两幅最好，特别是《榕荫》，那是爷爷在50年代呕心沥血之作，把它看做自己的儿女一样宝贝，说无论如何都不会卖掉。"
折叠晚年趣事每天吃一只鸡腿
孙子徐绍峦与徐东白在同一屋檐下生活了十几年，据他介绍，晚年徐东白患了老人痴呆症，手抖得厉害，不能再画画。那时的他，脾性就像孩子一样可爱。很多事情都不记得，唯独两件事情是每天必做的，第一就是每天要吃一只鸡腿，吃不到的话，就像孩子一样发脾气;第二件事是每天都得刮胡子。而且要求很高，一定要刮得干干净净，十分光滑的感觉。
人物